《繁花》書寫了三代人物，各個人物的身份、家庭背景、主要活動空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實地映射著其背后的時代變遷。在各種政治之風(fēng)中，農(nóng)民們面對的是*直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無產(chǎn)階級工人隊伍*強大、資產(chǎn)階級也同樣數(shù)量*多的城市，作為曾經(jīng)風(fēng)華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風(fēng)雨飄搖。《繁花》是一部上海市民心靈史，也是上海的成長史，且是一部痛史。
★金宇澄的寫作緩慢、謙恭，如同一次漫長的等待。他發(fā)表于2012年度的長篇小說《繁花》，新舊交錯，雅俗同體，以后撤和迂回的方式前進，以滬語的軟與韌，抵抗話語潮流中的陳詞濫調(diào)。經(jīng)由他的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致；市井與俗世的庸常，亦隱含著意義；對日常世界的從容還原，更是曲處能直，密處能疏。他的寫作，有著話本式的傳統(tǒng)面影，骨子里亦貫通、流淌著先鋒文學(xué)的精神血脈。他把傳統(tǒng)資源、方言敘事、現(xiàn)代精神匯聚于一爐，為小說如何講述中國生活創(chuàng)造了新的典范。 ——評論家謝有順 ★*好的上海小說之一和*好的城市小說之一。 ——中國小說學(xué)會會長雷達 ★我過去講《紅樓夢》，說《紅樓夢》的了不得之處，在于它能夠無限地實，但又能夠無限地虛，到了這樣的境界，是《紅樓夢》的*成就。在現(xiàn)代以后的中國小說中，得到《紅樓夢》真正精髓的其實不是很多，應(yīng)該說金宇澄是做到了。 ——評論家李敬澤 ★《繁花》是2012年中國文學(xué)天空劃過的一道閃電。它建立了一座與南方有關(guān)、與城市有關(guān)的人情世態(tài)的博物館。它考驗著我們對文學(xué)的認(rèn)知度和忠誠度。 ——《收獲》雜志副主編程永新
