作品描寫了上個世紀(jì)70年代，蘇中小鎮(zhèn)“仁字巷”里一群孩子長大的故事。作品中的白毛、朵兒、馬小五、彎彎、衛(wèi)南、衛(wèi)北、大丫頭、二丫頭等，在那積淀久遠(yuǎn)的“仁字巷”里過著清寒的童年生活，然而他們的心智和心靈，卻和父母一樣，經(jīng)歷了遼闊的社會生活的洗禮。他們漸次長大，“仁字巷”里難忘的童年永遠(yuǎn)印刻在“童眸”中。
在《童眸》中，孩童“復(fù)雜的人性”被凸顯了出來。白毛起初是非常膽怯的，特別自卑和孤僻，而一旦知道自己得了絕癥即將死去，他便豁出去展現(xiàn)出了惡的人性，此前被壓抑的生命力一下子爆發(fā)了；二丫對給她帶來恥辱的傻姐姐切齒惱恨，她曾把大丫推下河想淹死她，但又跟著跳下去，并喊人救起……
黃蓓佳無意把筆下的孩子寫得過于純潔，自然也不認(rèn)可一般兒童文學(xué)中“壞孩子”最多就是調(diào)皮搗蛋。她覺得孩子內(nèi)心隱秘的世界跟成年人同樣復(fù)雜。“很多大人有的那些小心思，其實(shí)孩子也都有的。只是孩子沒有表露出來，或者說因?yàn)樗挲g小自己都無從察覺。”
“《童眸》是黃蓓佳的精心之作。她調(diào)動了自己久藏于心的童年經(jīng)驗(yàn)，并且，是那么充分、那么無保留地發(fā)掘它們。寫作時，一點(diǎn)不吝嗇素材（按現(xiàn)時流行的寫法，其中的每一章都可以拉成一本長篇），她要把好材料濃縮在十幾萬字中，寫成一部對得起童年記憶的精品。她出道較早，至今已有四十多年創(chuàng)作經(jīng)歷，為兒童寫作也有十幾年了，現(xiàn)在看，所有這一切，都似乎在為這本書做準(zhǔn)備。這是一點(diǎn)也不奇怪的，因?yàn)樵谒埃惺捈t的《呼蘭河傳》，有林海音的《城南舊事》，還有曹文軒的《草房子》，都是調(diào)動了久藏于心的童年經(jīng)驗(yàn)的精心之作，都取得了巨大的文學(xué)成就，并成為那幾位作家**的作品。對黃蓓佳，這是一種積極的呼喚。而現(xiàn)在，我想，也許可以寬慰地毫無保留地說：比起上述這些名作，《童眸》并不遜色，有些地方甚至還略有勝出。”
——《文匯報·筆會》主編、中國作家協(xié)會會員劉緒源先生
“小說中的孩子天真爛漫、個性鮮明，但他們都不是十全十美的小天使。在一片貧瘠晦暗的背景之下，這些孩子卻勇敢地為自己和他們捕捉陽光。也許，所有的童年都是這樣，單純，明凈，自帶閃光。”
——《少年文藝》主編田俊女士
“真真切切地燭照了藏匿心底的傷與痛，映現(xiàn)了暖人心扉的溫與愛，以及逼人心眼的力與美。貫穿其全篇故事表層的是生活的苦難，但作者絲毫沒有去美化或虛化，而是以諸多細(xì)碎的生活化的寫實(shí)場景來作間奏。種種熱氣騰騰的生活場面，都被當(dāng)作電影鏡頭一般地細(xì)細(xì)描繪。作者有著手到擒來鋪展日常畫卷的高超本領(lǐng)，因?yàn)檫@些是在她記憶的爐火上蒸了又蒸、燉了又燉的熟稔的‘家常飯菜’。同時，作者駕馭語言的功底在這部書中可以說已經(jīng)爐火純青。無論描寫還是敘述，都樸實(shí)而凝練，即便洗盡鉛華，也能將世間平平常常的一飯一塵、人物心底彎彎繞繞的一顰一笑，宛然地送至我們眼前，也送至我們心里。”
——南京師范大學(xué)文學(xué)院教授談鳳霞女士
“《童眸》的創(chuàng)造性在于童年世界不是假想中和渾濁的成人世界對照或?qū)梗且粋€具體而微的自足的有著自己白晝和黑夜、晦暗和明亮的世界。黃蓓佳寫作中有很多的主題，但我認(rèn)為重要的是對脆弱、渺小的生命，對自然神秘和人倫秩序富有人性的愛、痛惜、體恤和寬宥。黃蓓佳不是為某個觀念在寫作，寫作在她成為一種生命的需要。這應(yīng)該是本色的寫作。而我們很多時候恰恰忘記了，文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)有比觀念和技術(shù)更重要的，更值得我們?yōu)橹冻龅臇|西。”
——南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平先生
